Пропустила дату, а тем временем моему дневнику исполнилось 10 лет. Обалдеть, как быстро время летит. Не то, чтобы сам дневник был чем-то значимым, но 10 лет промелькнули слишком быстро и незаметно. Очень странное ощущение.

@темы: Просто так

---

Ноет песик, ноет котик,
Ноет в небе самолетик,
Ноют травка и кусты,
Ноют все. Поной и ты.

Сентябрь свалился на меня внезапно и как обухом по голове. Адаптация к садику - это ужас, я каждое утро отдаю орущую Риту воспитательнице, сбегаю под вой "мама" в спину и тащусь на полтора часа домой, чтобы потом идти ее забирать. Помимо этого надо мной целым дамокловым арсеналом висят: ген.уборка, готовка, покупка детского шмотья, приучение Риты к горшку, ложке, отдельной кроватке и взрослой жизни в принципе.
К чему я это? К тому что я внезапно ничего не успеваю. У меня физически не хватает времени и морально - сил, чтобы заняться чем-то помимо навалившейся на меня бытовухи. Я так ждала сентября, садика и "отпуска", а оказывается, чтобы получить этот самый отпуск нужно промучиться еще пару недель. И это пугает меня до слез - потому что а вдруг за ними последует еще пара, а потом - еще, а потом - еще.
В общем, к чему весь этот поток нытья? К тому, что я беру тайм-аут. Монтировать по три часа в день - сложно, но возможно. Монтировать по 30 минут - идиотизм. Я непременно вернусь ко всему, что я начала и запланировала, но по истечении магических пары недель, когда весь этот дурдом немножко поутихнет.

@темы: Бытовое

---

У Риты сегодня "первый раз в первый класс", в смысле, в садик. Первые две недели у младшей группы - адаптация, ходим по 2 часа в день, сегодня - к 10 утра.
В общем, я проснулась полшестого. Встали мы обе полседьмого (но это-то обычно дело, мы всегда так встаем). И теперь я ношусь по квартире в ворохе детского шмотья с типично женской проблемой "нечего надеть". Прокляла уже все, в первую очередь себя - потому что решила, что разберусь в процессе и не спрашивала даже, будут ли дети в означенные 2 часа гулять. И, знаете, как-то до текущей минуты прекрасно без этого знания жила. В смысле, ну, будут - будут. Не будут - не будут. Угваздается она - через два часа дома переодену. Не разберется с горшком - пойдет в следующий раз в памперсе. И как-то последние пару недель на все вопросы родных я вполне спокойно выдавала эту мантру. А теперь она не работает!!!!! И я ношусь по квартире и психую. И блин! Я последний раз так психовала перед первым УЗИ.
По-моему, нужно начинать пить валерьянку...

@темы: Бытовое, За жизнь

---

Уроки по ААЕ

Для тех, кто проходил мимо, вот статья из Википедии, она не несет в себе никакой "образовательной" ценности, зато позволит мне не отвечать на вопрос, что такое ААЕ))

Мое знакомство с ААЕ началось, лет пять назад, когда мы с Женей еще снимали. Требовалась красивое исчезание объекта в кадре. Так, чтобы с дымами, частицами, свистелками и перделками. Вегас, при всей моей любви к нему, ничего подобного сделать не позволяет. А вот ААЕ позволяет, и еще как... Проблема заключалась в том, что программа сложная, Женька в ней работал чуть-чуть, я ее даже открывать боялась. Но тут уже был вопрос принципа - я полезла разбираться. Разбираться - громко сказано, я полезла "воспроизводить" урок Крамера. Пошагово копируя действия, не понимая ничего. Тот еще опыт, скажу я вам, но Крамер большой молодец, и уроки у него очень крутые и удобные, и подробные. В общем, тот самый штучный эффект дезинтеграции я себе организовала. Закрыла программу и забыла как страшный сон))
К чему это было рассказано? К тому, что не знаю, кто как, а я осваивала ААЕ по видеоурокам под конкретные нужды, постепенно ставя себе все более сложные задачи и постепенно учась находить им решения самостоятельно. Объяснить, как программа работает, на пальцах не получится. Ответить на вопрос "что тут не так?" я тоже вряд ли смогу. Все свои вопросы подобного толка я задавала гуглу и оф. сайту. Скажем, вот тут вы найдете простое описание некоторых выражений.
И пара полезных ссылок на русском:
- список базовых эффектов с кратким описанием;
- горячие клавиши: коротко и подлиннее с видео и ссылками;
- и еще про выражения.

Video Copilot - это американская студия, которая занимается созданием эффектов на профессиональном уровне, а также разрабатывает различные совершенно обалденные примочки к ААЕ. Ну и ее глава, Эндрю Крамер, делает мои любимые видео-туториалы. В самом низу страницы находятся самые первые уроки, ознакомительные, для новичков. Если вы вдохновились мощностью Афтер Эффектса, открыли окно и не понимаете, как создать проект и чем он отличается от композиции, начинать стоит именно с них. Ну либо идти в гугл с запросом "ААЕ для начинающих"))) Однако если вы не ищете легких путей и хотите сразу сделать чтобы бум-бабах и взрыв фатонной торпеды в открытом космосе, можно и пропустить самые азы. Крамер рассказывает интересно и подробно, поясняет каждый шаг, показывает альтернативные способы использования каких-то конкретных элементов, ссылается на собственные более ранние уроки. По нему можно действительно понять и освоить программу, а не просто научиться клепать какую-то простейшую конкретику.
Помимо уроков на сайте можно купить пакеты футажей и различные 3д-примочки к ААЕ. К ним, разумеется, есть и бесплатные уроки, и очень красивые примеры использования. Можно не покупать, можно скачать с торрента крякнутые. Хотя, если я однажды начну монтировать коммерческое видео в промышленных масштабах, я, пожалуй, что-нибудь себе куплю. Потому что ребята действительно офигенные молодцы, они не заламывают какую-то страшную цену, делают эти замечательные уроки и вообще... молодцы.
Уроки Крамера в большинстве своем переведены на русский (например, вот тут). Хотя мне нравится смотреть в оригинале, потому что мужик рассказывает интересно и с юмором.

Videosmile.ru - русскоязычный сайт с русскоязычными уроками, обзорами, статьями и советами сразу по нескольким программам. Уроки по ААЕ для него делают двое сооснователей - Артем Лукьянов и Марсель Фатхутдинов. Уроки тут по большей части простые и понятные. Некоторые взяты у Крамера, но "творчески переосмыслены". Большая часть уроков - это выполнение каких-то отдельно взятых задач. Мне в них не нравится две вещи: во-первых, итоговый результат не выглядит "крутым", а во-вторых, они все слишком узкопрофильные. Да, на базе этих уроков можно сделать действительно интересные и крутые вещи, добавив какие-то простые элементы, типа, не знаю, красивой подсветки, виньеток, тряски камеры или чего-то такого. Но когда смотришь на их итог, этот урок не хочется делать. Ну и еще мне не нравится чувство юмора молодых людей и градус их самодовольства))) Но на самом деле это личное впечатление, которое ничуть не мешает мне извлекать пользу из их видео)) К тому же ребята делают простые и понятные обзоры всяких красивых плагинов, вроде Rowbyte Plexus или пакета Trapcode (ссылка идет на обзорную статью, но на сайте есть вполне полезные уроки по Form, Mir и 3D Stroke).

Ну и мы постепенно переходим к ссылкам для ленивых))
Готовые проекты - крутые, в огромном количестве. Полезны в основном для коммерческого использования или всяких там поздравительных слайдшоу;
Varebux - русская студия, сборная солянка из готовых проектов и уроков. Но с уроками там туго. Хотя среди готовых проектов встречаются такие, с которых можно вдохновиться какой-нибудь простенькой, но красивой идеей;
Nix-studio - те же яйца, только в профиль.

Ну и в общем все. Я напоминаю еще раз про гугл, в случае с ААЕ он мне помогает лучше, чем какие-то профильные сайты. Видеоуроков много, они разные, на любой вкус. Потому что программа мощная и интересная, и в ней можно сделать - без преувеличений! - все. Удачи!

@темы: Монтажный процесс

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Until: процесс

Это черновик первых 10 секунд.
Начиная ковыряться с этим клипом, я решила для себя, что буду выкладывать все этапы, которые обычно демонстрирую только в личке нескольким терпеливым людям, которые готовы смотреть мои недоделки. Ну, собственно, вот та степень "недоделанности", которую мне не стыдно показать. Тут еще предстоит достаточно правок по мелочи, но, пожалуй, общий визуальный концепт я "устаканила". Клип не весь будет построен на этих каплях, будут еще дневники и газеты/хроника. Их всех еще предстоит обдумывать и прорабатывать. И в ближайшее время, когда разберусь с первым походом ребенка в садик, сделаю обзор уроков по ААЕ, которыми мне приходилось пользоваться в процессе ознакомления с программой.

@темы: The Man from U.N.C.L.E., Монтажный процесс

---

Потбани фика по АНКЛ-ам

Вот вам, друзья, идея для фика по анклам. Сама я это писать вряд ли буду, но идея красивая, так что может, кто вдохновится...

Постканон. В результате некой магической ***ни (химическое оружие, сыворотка, изобретенная очередным суперзлодеем, магия вуду, примененная воскресшей Викторией - нужное подчеркнуть) Илья становится неуязвимым. С одним нюансом: уязвимым становится Наполеон. Илью бьют, он почти не ощущает этого, а у Напа синяки и ребро сломано. Илью пырнули ножом - у Напа открывается кровотечение, а у Ильи рана затянется через пару минут. В общем, Наполеон становится щитом, он получает все Илюшины травмы. Это действует только в одну сторону, помимо воли обоих, и никто с этим ничего поделать не может. В общем, наши герои оказываются намертво привязаны друг к другу.
Сначала они бесятся, оба. Потом Илья находит в этом очевидную пользу для дела. Он же силовик, и в драку из троих АНКЛов обычно вступает именно он. Так почему бы Наполеону не получить пару синяков, если это спасет команду? Постепенно все трое начинают видеть в происходящем некоторую иронию, Габи, разозлившись на Напа, вполне может залепить Илье пощечину - скорее в шутку, чем всерьез, разумеется. Просто, раз уж с ситуацией все равно ничего не сделаешь, стоит воспринимать ее позитивно.
Однако Илья не может. Постепенно он осознает ответственность, привязывается к Напу. Начинает видеть в нем не собственный идеальный щит, а человека. Илья боится, избегает травм всеми возможными способами, Нап понимает это и одобряет. Но уже не из шкурного интереса, а из сочувствия Илье. Его взгляд на ситуацию тоже меняется, приходит понимание "пользы дела", приходит осознанное желание защитить напарника, принять за него пулю.
Однако время идет и опытным путем наши герои находят "лазейку": у этой связи есть ограничение по расстоянию. Скажем, 10 км. Сначала это просто принимается к сведению. Потом происходит какой-то ужас, скажем, Илью захватывают, избивают, и он, мысленно складывая в голове неполученные травмы, понимает, что Наполеон умрет. И начинает просить своих мучителей о милосердии. Это унизительно, больно и очень страшно - за Наполеона, который сейчас загибается где-то на другом конце города, который принимает все удары на себя. И Илья, конечно, просит, и потом выпутывается как-то, разумеется. А потом, когда Наполеон выписывается из больницы, Илья требует перевода. И уезжает.
И бродит по свету один, спасает мир на благо Британской разведки, наверное. Думает, что поступил правильно. Страдает, разумеется. Потому что он привык, он привязался, он уже не мыслит себя без этой ответственности, без этой взаимозависимости, без своей суперсилы. Он уже не ощущает себя цельным.
Наполеон тоже не ощущает себя цельным. А еще он боится за Илью. После тех месяцев (лет?), которые они были связаны, невозможно не осознавать, насколько Илья ходит по краю. Насколько он лезет в самое пекло, насколько рискует. И невозможно представить, как он там сейчас - без щита.
А Габи, пожалуй, болтается где-то там поблизости, то с одним, то с другим. Подливает масла в огонь.
Ну и потом случается очередная критическая ситуация, Илью берут в плен, всячески там мучают, выпытывая все секреты, он держится молодцом, невзирая на многочисленные травмы. А потом главный злодей приходит для очередного серьезного разговора с огромной шипастой дубиной и ручной акулой на поводке ("Гадкий я", обе части, смотрела с ребенком - не могу теперь воспринимать суперзлодеев серьезно)))), бьет его очень больно, а Илья вдруг этого не чувствует. Он вскакивает со стула, рвет на себе кандалы, скармливает злодея акуле и бежит спасать Наполеона, который все-таки пришел, все-таки нашел и все-таки прикрыл его собой.
Ну и они уезжают в закат, работать дальше в одной команде и трахаться в незабудках, ага)))
В этом во всем должна быть какая-то политичка, снисходительный Уэверли, который в курсе всего, скрупулезная проработка структуры разведки, которая позволит вписать туда вот эти все кадровые перестановки, да еще и приправить их тоскливой перепиской, когда герои в разлуке. В общем, туда нужна крутая матчасть - и тогда цены этой идее не будет.
Если кто соберется писать, позовите меня махать помпонами, пожалуйста))))

@темы: The Man from U.N.C.L.E.

---

Про динамику, вдогонку

По мотивам вчерашнего разговора в скайпе с одним хорошим человеком. Не столько про монтаж, сколько абстрактно про красоту окружающего мира))

Представьте какой-нибудь фильм. И его саундтрэк. Представьте себе сцену драки и задумайтесь, сколько вариантов аудио-сопровождения к ней возможно. Веселая песенка - для комедийного боевика, что-то медленное и пафосное - для драматичного момента, инструментальная классика - вроде как отвлеченный взгляд эстета со стороны, отсутствие музыки - суровый реализм, стандартный бодренький боевичковый ост - Стейтэм и компания. Музыка дает нужную эмоциональную окраску, она не поясняет, не "разжевывает" картинку для слепых, она ее дополняет, расцвечивает. В фильме музыка вторична, но это полноценный второй план, который невозможно игнорировать.
А в клипах наоборот - в клипах вторично видео. Потому что клип делается на музыку, подбирается к ней, складывается на ее основе. Я не беру сейчас в расчет всевозможные трейлеры на инструментальные композиции или крэк. Я говорю именно о стандартных клипах. Сначала выбирается песня, а потом уже на нее делается монтаж. Так вот по аналогии с фильмом, где музыка становится частью картинки, картинка в клипе должна стать частью музыки. Дополнительным инструментом в оркестре, с собственной партией, которая вплетается в общее звучание, которая не противоречит ему и которая его дополняет - подчеркивая кульминацию и добавляя композиции собственные акценты и синкопы.
Я не хочу сказать, что зритель не смотрит клип. Я просто пытаюсь объяснить, что нарезка видео по сильным долям - не есть идеал. За рассинхрон я тоже не агитирую, если что. Просто подумайте над этим. Над тем, можно ли смотреть тот или иной клип без музыки и будет ли в нем угадываться собственная мелодия.

И еще, тоже по мотивам.
Когда у меня есть общая идея видео, я втыкаю в уши плеер и выхожу на улицу. Иду, слушаю выбранную песню и смотрю по сторонам. И запоминаю, что на эту песню хорошо легло. В окружающем мире нет неестественных движений и ракурсов. То, что человек может увидеть своими глазами - самая лучшая, самая гармоничная и красивая динамика. Проехала машина, пробежал по луже ребенок, прохожий обернулся и чихнул. Если слушать и смотреть, что-то из этого обязательно "ляжет" на музыку, превращая все происходящее в танец. Порывы ветра, перемигивание светофоров, спор двух бабулек на автобусной остановке. Каждое движение, собственные шаги и повороты головы (смена ракурса, ага) превращаются в клип. И остается только запомнить, что вот тут, на кульминации должен быть взгляд исподлобья, а сразу за ним - отблеск фонаря в витрине и плавное нисходящее кружение листа на три такта. А потом остается просто подобрать нужный взгляд от вашего героя, нужную вспышку света и нужный плавно-кружащийся ракурс. А, и чтобы они все вписались в выбранную историю, ага.
Способ не без изъяна, конечно. Да и не панацея, что уж там. Но попробовать рекомендую - хотя бы для того, чтобы воспринять видеоряд как часть музыки. Хотя бы потому, что увидеть танец в окружающей действительности - это такое маленькое и повседневное чудо, которого зачастую очень не хватает для счастья. В отрыве от динамики, клипов и видеомонтажа в принципе.

@темы: За жизнь, Монтажный процесс

---

ПЧ-ам

Приветствую новоприбывших. Мне очень приятно видеть тут новые лица. Хотя, знаете, я в некоторой растерянности по поводу такого резкого и молчаливого прибавления ПЧ-ей.
Может быть, кто-нибудь хочет что-нибудь сказать?

@темы: Просто так

---

Про раскадровку и динамику

Вообще я хотела рассказать о раскадровках в принципе и о том, зачем их рисовать, если монтируешь клип на ФБ.
Что такое раскадровка? Последовательность рисунков, служащая вспомогательным средством при создании фильмов, мультфильмов или рекламных роликов (ru.wikipedia.org/wiki/Раскадровка). По-хорошему, в голове ее, наверное, рисуют все, кто делает клипы. Потому что вот есть музыка - за ней появляется набор картинок, которые туда могли бы подойти. А потом уже можно садиться за компьютер и шерстить исходник в поисках подходящих кадров. И, пожалуй, если исходник небольшой, ты знаешь его наизусть и уверен в совместимости всех выбранных кадров, рисовать или даже записывать это попросту излишне. Проблемы начинаются, когда не все кадры есть в наличии. Когда кадр придется рисовать самостоятельно или собирать по кусочкам из нескольких. Или даже просто искать по разным фильмам (или сотне серий десятка сезонов). И, если таких вот сложных кадров больше пары штук на клип, без раскадровки становится уже откровенно тяжко.
Рисовать я не умею (работавшие со мной художники, имевшие несчастье разбирать мои эскизы, подтвердят) - мне проще написать. Если клип целиком рисованный, можно составить табличку с описанием картинок и динамики, привязанным ко времени. Такую штуку делать долго и муторно, но полезно. Потому что с ней можно разобраться, разложить по полочкам разрозненные образы из головы. Ну и к тому же из таблички можно легко вытащить список того, что нужно нарисовать художнику.
Если я работаю одна, составлять таблички мне обычно лень и я упрощаю себе задачу: размечаю в Вегасе аудиотрэк маркерами, а потом зарисовываю наиболее сложные моменты в блокнот с пояснениями для себя.

Меня периодически спрашивают, зачем это надо. Ну, давайте рассматривать конкретные примеры.
Когда-то лет пять назад один хороший человек ткнул меня носом в неиллюстрированную методичку с, кажется, десятью законами монтажа. Там было о том, что диалоги монтируются "восьмеркой", о том, что нельзя монтировать в стык кадры, кардинально отличающиеся друг от друга по динамике, направлению движения камеры или освещению, о чередовании крупности планов и, наверное, о чем-то еще. На самом деле это некоторые интуитивно-понятные вещи, которые всегда соблюдаются в большом кино и которые стоило бы соблюдать и фанвиддерам. (Есть у меня большое желание сделать краткую выжимку из той самой методички с примерами и иллюстрациями, думаю, это было бы полезно или интересно хотя бы некоторым).
Скажем, вы хотите смонтировать АУ-шку, и для нее вам необходим диалог Ильи-Одинокого_рейнджера и Наполеона-Супермена. Вы берете два фильма и склеиваете две говорящие головы последовательно. А на диалог оно все равно не похоже. Почему? Потому что Супермен заснят ночью над городом, а Рейнджер - днем в пустыне. Потому что к Супермену камера приближается этаким драматичным наездом, а на Рейнджере она неподвижна. Ну и потому что они смотрят в одну сторону и нет ощущения этого самого диалога.
Так вот раскадровка необходима в первую очередь, чтобы избежать таких вот ляпов. Садишься с бумажкой, пишешь: "диалог Супермена и Рейнджера". Далее: "кадр1 - Супермен, светлый кадр, неподвижная камера, средний план, съемка из-за правого плеча собеседника, который повернут к нему лицом". Потом можно открыть волшебную методичку, свериться по всем пунктам и продолжить: "кадр2 - Рейнджер, светлый кадр, неподвижная камера, крупный план из-за левого плеча собеседника, который повернут к нему лицом". Ну, или если руки растут, откуда надо, можно нарисовать это же самое парой эскизов. И потом по этим эскизам или запискам соответствующие кадры искать.
Вы скажете, что не всегда удается найти то, что подойдет идеально - верно, не всегда. Но, если найти не удалось, нужно вернуться к предыдущему пункту, т.е. переписать раскадровку. Или попробовать "собрать" нужный кадр по частям (да, внутрикадровый монтаж нужен не только для того, чтобы пририсовывать розовые сердечки и смешные надписи над героями). И чего вот точно делать не следует, так это ставить два условно подходящих кадра по принципу "и так сойдет". Потому что, если "и так сойдет", то готовьтесь писать пояснительную записку к клипу, где для непонятливого зрителя будет разжевано, что Рейнджер говорил со своим помощником Суперменом, а не дрался с индейцем Джонни Деппом, пока Супермен молчаливо созерцал ночной Готэм.
Да, в клипах не всегда есть сюжет и "диалоги" (и, кстати, вот я пишу все о диалоге, но говорящие головы - это плохо, под диалогом я подразумеваю многозначительное молчаливое переглядывание), иногда нужна просто динамичная нарезка фрагментов, но поверьте, и такая нарезка тоже подчиняется правилам. Посмотрите голливудские трейлеры, попробуйте осознать закономерность: скажем, за кадром замаха обязательно идет удар, а за ним - реакция. Да, это нарезка, замахивается убийца, ударяется - машина об бетонную стену, а реагирует - толпа на новостной выпуск. Но определенная логика, определенная последовательность там все равно есть. Определенная последовательность, которая воспринимается зрителем как "хорошо", "увлекательно" и "динамично".
Зритель не знает законов монтажа, но динамику чувствуют все. Именно чувствуют. Посмотрите в окно - порывы ветра, движение машин по проезжей части, капли дождя - оно все выглядит гармонично. Ветер не прерывается за секунду, машины не начинают ехать в обратную сторону, дождь не летит вверх. Вспышка молнии производит впечатление и задает ритм, если вы смотрите на небо, но она не "зависает" на две минуты и она не случается прямо перед глазами, если вы ведете неспешную беседу где-то в зашторенной комнате. Динамика видео (я говорю не про синхронизацию с музыкой!) должна быть естественной. Должна стремиться к этому. У некоторых это ощущение динамики в крови, и это огромное счастье. А некоторым приходится учиться ловить это ощущение, а для этого нужны желание, наблюдательность и, если со вторым пунктом не очень, методичка со списком законов монтажа. Ну и да, раскадровка. Собственно, мы вернулись к началу.

Если так подумать, получается, что раскадровка нужна как раз для обеспечения единой динамики (хотела написать "правильной", но вряд ли она существует, тут вопрос разности фломастеров): чтобы "диалоги" были "диалогами", драки - драками, а "лирические отступления" о природе не рвали ритм и вписывались в остальной видеоряд.
Основная проблема раскадровки к клипу - в том, что кадров очень много и сменяются они очень быстро. И собрать хотя бы минуту бодренькой нарезки в виде таблички или иллюстраций - это долгая и кропотливая работа. В случае, если исходник один и он не большой, а концепция не требует внутрикадрового монтажа, создание раскадровки может занять больше времени, чем собственно монтаж. Но это не значит, что нужно отказываться от раскадровки в принципе. Нужно учиться, тренироваться, искать удобные, оптимальные для себя решения, ну и - пытаться сделать лучше, чем было до этого.

Про себя скажу, что пока у меня раскадровка не готова, даже в моем "ленивом" варианте. Музыка нарезана, "сцены" размечены, я потихоньку ищу подходящие исходники и пытаюсь понять, каким образом их лучше компоновать. Поскольку сцены у меня размечены, подробную раскадровку я собираю последовательно от сцены к сцене. А, пока это происходит, потихоньку монтирую уже готовые куски. Таким образом, раскадровка, судя по всему, будет закончена вместе с первой половиной видео. Не уверена, что это правильный подход, тем не менее, мне он удобен, и я к нему привыкла.

@темы: Монтажный процесс

---

Until: процесс

Времени собственно на монтаж у меня в ближайшие недели - три часа в день. Ну и сколько угодно в ночь, но ночью я предпочитаю спать. Я не буду выкладывать каждые 3 секунды, которые делаю, но просто чтобы примерно можно было оценить скорость работы, выложу гиф с сегодняшних трех часов. Это пятисекундный фрагмент фона. Если я в ближайшие дни не изменю всю цветовую схему, то он почти готов (по мелочи, конечно, правки будут, но это по мелочи). А вот Наполеон, который будет идти сквозь все это, не готов, на него еще часа три потребуется)) Но картинка с тяп-ляп обрезанным наполеоном тоже прилагается.

Обычно я монтирую с начала, подряд. Но в данном случае это в первую очередь "образец", обкатка выбранных эффектов и приемов, которую мне удобнее всего было делать на таком вот кадре. Сделаю его, оценю результат, возможно, внесу какие-то глобальные коррективы в раскадровку или в техническое решение (в смысле, переделаю еще раз целиком с нуля по-другому)). Ну и потом пойдет быстрее.

@темы: Монтажный процесс

---

До завтра, клип

Первый этап для меня в работе над видео - это музыка. Не только из-за синхронизации, а скорее из-за настроения. Если я не могу найти подходящей музыки, я не смогу сделать видео. Если предложенная кем-то (или подобранная мною) музыка не оптимальна, я просто не буду монтировать. Проект загнется на этапе раскадровки.
Над клипом по "До завтра" я начала думать, кажется, еще зимой. Собирала исходники, так и эдак вертела в голове концепцию. Подобрала песню, она подходила по тексту, но не подходила по настроению. Подобрала еще одну - она была русскоязычной и с женским вокалом, тоже промашка. Заслушала до дыр Вивальди, под которого писала текст, и оригинальный ОСТ. Но в итоге просто бросила затею. А тут, гуляя по Вильнюсу и напевая под нос прилипший намертво саундтрэк из "Кейт и Лео", вдруг осознала: Until. Если бы я переводила на английский название своего текста, слова tomorrow там бы не было. Там было бы просто until - до тех пор, пока. "До завтра" - это русский вариант. Немцы тоже так прощаются, а у англичан калька - until tomorrow - не то чтобы очень распространена. Да и не нужна она, пожалуй. Для меня "до завтра" - это момент, зависший между сейчас и потом. Для меня весь текст ощущается именно этим зависанием. Этим until.

Песня:

Download Sting Until for free from pleer.com

Про то, как не стоит подбирать музыку, я уже писала тут недавно. Там было много хороших правил, как минимум половину из которых я каждый раз соблюдаю. Эта песня не идеальна - в первую очередь текстом - но я уверена в ней. Я уверена, что хочу монтировать на нее и не хочу на какую-то другую.
Если по пунктам: мужской вокал, английский язык и последнее слово подходят. Ассоциацию с "Кейт и Лео" можно воспринимать двояко. С одной стороны, там гетная и классически-романтичная лавстори. С другой - это любовь вопреки времени, прыжок через это самое время, и это как раз то, что нужно. Текст... он очень про любовь и про романтику, и там в одном месте есть слово her, это однозначный минус (правда его очень плохо слышно)). А любовь и романтика тоже могут быть козырями - если не напустить лишних соплей в видеоряд. Потому что тогда они будут видеоряд дополнять и расцвечивать нужными красками. А с учетом того, что я не люблю сопли (поцелуи, объятия и прочие нежности) в видеоряде, я давно поняла, что мне стоит подбирать сопливые песни. Иначе из изначально слэшной идеи получается джен. Нарочитая гетность текста - да, это тоже минус. С другой стороны, а давайте погуглим перевод прекрасной композиции Peppino Gagliardi "Che vuole questa musica stasera", под которую Наполеон вытаскивает Илью из воды. Да, в фильме это явный сарказм - ну так и я воспринимаю собственную историю с некоторой долей иронии.
В общем, по совокупности факторов, я от своего выбора в восторге))

В следующей серии попробую собрать воедино визуальный концепт и основные технические элементы. Сразу спрошу: ссылки на видеоуроки по отдельным элементам/плагинам кому-нибудь нужны?

@темы: The Man from U.N.C.L.E., Монтажный процесс, Текст, Видео

---

Клип, рабочий проццесс

Начинаю потихоньку работать над клипом по "До завтра". Впервые за черт знает сколько времени делаю что-то для себя, без ФБ, сроков, анонимности и команды. И по этому поводу возникла мысль, что я хочу делать клип, выкладывая кучу промежуточных рабочих моментов с комментариями. Я так никогда не пробовала и не знаю, что из этого выйдет. Но мне всегда столько хочется рассказать в процессе монтажа - и какими-то техническими деталями поделиться, и собственные мысли донести.
Очень надеюсь, что что-то из этого будет любопытно тем, кто меня читает. Мастер-классов и видеоуроков я делать в любом случае не планирую, но если вас интересует что-то конкретное, спрашивайте, постараюсь ответить.

@темы: Монтажный процесс

---

Про фидбэк

Последнее время как-то плачевно с фидбэком. В ленте избранного то и дело всплывает эта тема, а еще чаще - грустные голосовалки с одним вариантом "я прочитал и мне понравилось". И при этом, если спросить в лоб, то любой уважающий себя автор ответит: я пишу не ради фидбэка, я пишу для себя...
На самом деле, наверное, я хочу поговорить не о фидбэке в чистом виде, а о соавторстве как альтернативе этого самого фидбэка.
Уже давно заметила, что как-то совершенно ровно воспринимаю отсутствие интереса к соавторским текстам или к бб-выкладкам. Почему так? Потому что весь интерес, весь восторг, весь укур или что там еще может быть в процессе, я получаю от соавтора. Если это, например, художник для клипа, то я обсуждаю с ним все кадры, показываю каждый мелкий кусочек, проговариваю все свои мысли по несколько раз. Более того, я знаю, что эти мысли слышат, понимают и воспринимают. Я вижу, как сказанное мною влияет на то, что делает мой соавтор (художник, райтер) - и это лучший фидбэк. Не так. Это лучше любого фидбэка.
Чего вы ждете от читателей/зрителей на самом деле? Чего добиваетесь? Я пытаюсь донести свою картинку или историю. Хочу, чтобы придуманный мною мир зацепил кого-то. Чтобы в моих персонажей поверили, чтобы их полюбили. Почему каждый автор ждет развернутых комментариев? Потому что "прочитал, спасибо" означает "прочитал и забыл", в нем нет вовлеченности, сопереживания, да и интереса толком нет. А нам всем - ну или почти всем - ох как хочется быть творцами. Нам хочется уметь создавать из неживого живое. Да, я сейчас все еще про истории. Или про картинки. Или про любой вид творчества. Настоящий фидбэк - для меня - это когда читатель оживляет созданный тобою текст, потому что верит в него. Очень пафосно звучит, наверное.
Так вот, возвращаясь к варианту соавторства (любого сотворчества). То, что кто-то работает над историей/клипом вместе с тобой - самый верный, самый честный показатель "оживления" истории. Шаг за шагом, строчка за строчкой, кадр за кадром ты видишь, что история живет. И это ощущение намного сильнее, ярче, чем пара строчек мигающих смайликов с сердцами. И уж конечно возможность пошагово, построчно и покадрово разделить свою идею с кем-то не идет ни в какое сравнение с несколькими десятками тычков в "прочитал-понравилось" голосовалке.
К чему я это? Если вы читатель/зритель, не подумайте, будто я агитирую вас комментировать еще меньше, нет. В основном этот пост, пожалуй, все-таки ориентирован на тех, кто пишет/рисует/монтирует: не привязывайтесь к фидбэку внешнему, ищите фидбэк внутренний. У меня это работает, может, и вам будет полезно... А, ну и альфа-ридеров, кстати, никто не отменял. Потому что для меня внимательный и увлеченный альфа-ридер в общем-то эквивалентен соавтору.

@темы: За жизнь

---

Мы вернулись из отпуска. Ездили вдвоем с мужем по Прибалтике, пока Рита отдыхала на даче с бабушкой и дедушкой.
Я очень довольна поездкой. Много посмотрели, много успели, отметили седьмую годовщину свадьбы, вспомнили, как здорово путешествовать вдвоем. Отдохнули от Риты и соскучились по ней.
Надеюсь, скоро будет много красивых фотографий.
И совершенно неожиданно для себя я, кажется, на полном серьезе собираюсь монтировать клип по "До завтра". Исключительно для себя, никаких ФБ, РСЯА или чего-то еще. Так что буду выкладывать кучу материалов в процессе работы.

@темы: За жизнь

---

Посоветуйте что-нибудь почитать

Завтра, если все удастся, я уезжаю в отпуск. С мужем. А Рита остается у бабушки с дедушкой на неделю. Не знаю, что из этого в итоге получится, но отели забронированы, маршрут проложен, а я собираю шмотки.
Дорогие ПЧ-и! А не порекаете ли вы мне в дорогу текстиков - отдохнуть душой.
Миди-макси, слэш, ХЭ. Фандом любой, ориджи тоже приветствуются.

@темы: Рек-пост

---

Забавно, когда во сне возвращаешься в одно и то же место. Не повторяющаяся ситуация, а именно место. Сегодня вот я побывала в молодежном хостеле/санатории. Там три огромных общих спальни, общие душевые и несколько "семейных" комнат на втором этаже. В прошлый раз я была там с Ритой, когда-то давно - с компанией вымышленных одноклассниц, а сегодня вот приехала с родителями. И даже объясняла им здешние порядки. Хозяйка (хозяева?) каждый раз за кадром. Пару раз это место было неприятным из-за грязных, темных туалетов. Но обычно оно нейтральное. Сегодня было шумно, и койку рядом со мной занимал очень милый молодой фотограф. Проснулась, стала вспоминать - и действительно же, часто там бываю. Последние года три - точно.
А у вас такие места есть? Или - чем черт не шутит - может, мы с вами ночевали в одной комнате?))) Сегодня моя комната была где-то в маленьком финском городке на берегу залива. Там шел дождь.

@темы: Просто так

---

Мой компьютер болеет. Он иногда перегружается. Без синего экрана смерти, без каких-либо предупреждений, абсолютно рэндомно. Может работать 12 часов без глюков, а может перегружаться раз в 10 минут. Это было всегда (выпадало, наверное, один раз на 100 часов работы), но только вчера я столкнулась со множественными перезагрузками. И вчера в процессе одной из них у меня убился рабочий проект. Он перестал открываться. AAE, ошибка 33::4, missing data in file. Все варианты лечения проблемы были испробованы, ни один не помог. Проект умер, светлая ему память. Неделя работы коту под хвост.
А ночью - вот незабываемые ощущения - мне снилось, что я восстанавливаю потерянные секунды, повторяя все манипуляции заново. Потом экран становился черным, и я просыпалась. Засыпала - и опять с самого начала пыталась восстановить проект. И так раз десять. Самый мерзкий из повторяющихся снов на моей памяти. И вдвойне мерзкий - потому что пророческий. Я действительно собираюсь восстанавливать проект. И я пока не знаю, насколько мне это удастся с учетом моего больного компа...

@темы: За жизнь, Монтажный процесс

---

Монтажное

Забавно возвращаться к монтажу после полутора лет перерыва. Дурное ощущение, когда руки помнят все, а голова - нет. Механический навык остался, а информация повыветрилась. Чтобы обрезать слой, левая рука тянется к клавиатуре, и мозг помнит, что там было что-то с квадратной скобкой. А что было? Shift? Ctrl? Alt? Их комбинация? Точно что-то в том углу. Пытаюсь наугад ткнуть, понадеявшись на мышечную память - нет, так не работает. Разницы между Ctrl и Shift мышцы не помнят. И, разумеется, можно обрезать мышью - в Виндоус все что угодно можно сделать мышью - но это дольше, это неудобно, не зря же полтора года назад я перешла на использование горячих клавиш...
Собственно, первые полчаса воссоединения с Афтер Эффектсом прошли под знаком "тык-мык - а он никак". Потом я плюнула на "не спортивно" и нагуглила список привычных сочетаний. Заучивать повторно их не пришлось - и то радость.
Но осталась одна вещь, которая мучила меня целый месяц. Простой способ рисования маски из альфа-канала. Да, никто не отменял Track Matte, никто не отменял различные Кейеры, обводку по краю и прочее. Но в некоторых случаях они не подходят. В некоторых случаях нужно чтобы контур альфа-канала был обведен маской с якорями, потому что, скажем, эффекты Stroke или Plexus используют для построения объекта маски. Весь "Васль Гемоглобин" рисовался таким образом. Я брала рисунок - черный по белому, удаляла белый, а потом "обводила" маской оставшийся черный. Только делала я это не вручную, потому что вручную обводить каждую елочкку - это проще их самой рисовать. Был для этого очень простой и очевидный способ.
Так вот месяц назад я села за ААЕ и поняла, что не помню этого способа. Хуже того, я не помню, где я могла его "подхватить". Гугл не помог - он рассказывал очевидные вещи про то, как вырезать из картинки прямоугольник и что хорошего в Track Matte. Старые проекты тоже не помогли, потому что способ не был эффектом, он рисовал маску, и единственным следом его использования была эта самая маска - никаких подсказок. Я психовала, старалась дышать глубже и успокаивала себя тем, что пока что, в текущем проекте, это не нужно. Но, знаете, было как-то жутковато. Есть способ, который я использовала постоянно - а не вспомнить. И не найти.
К чему я это? Я вспомнила! Вот сейчас! Сама, гугл так и не помог. В очередной раз открывала все вкладки, которые попадались на глаза, и увидела нужное слово)) Аллилуйа!
Если проводить упрощенную аналогию, представьте, что в детстве играли на пианино, а тут садитесь за инструмент после десятилетнего перерыва - и не помните, где нота "до" на клавиатуре. Пальцы что-то вспоминают, и даже наиграть что-то получается, но где "до" неясно. А без этого прочитать пьесу с листа не удастся... Гугл показывает ноту "до" на нотном стане, всякие там обучалки рассказывают о том, как правильно ставить руки или держать спину. А чертова нота "до" не желает вспоминаться. Кажется, она была "белой". Только вот какой из семи?
В общем, у меня сегодня праздник. Я теперь наконец-то с полным осознанием факта могу сказать, что вернулась к работе в ААЕ))))

ЗЫ: Для тех, кому пригодится: Layer >>> Auto-trace.

@темы: За жизнь, Монтажный процесс

---

Стартрек: Бесконечность

Сходили вчера. И мне понравилось. Прошлый вот не понравился, а этот - очень даже. Немножко странно, потому что есть ощущение крайней разрозненности всей трилогии, но, как самостоятельный фильм - очень мило. Красиво, динамично, с огоньком и с массой материала для поклонников споунсов. Полагаю, с точки зрения нф-обоснуя происходящего, фильм еще более бредовый, чем прошлый, но в общем мне это никогда не мешало.
С первых кадров, когда начался красивый-красивый космос, сидела открыв рот и очень боялась, что вот сейчас будет лажа, которая все испортит. Ан нет! Так и не дождалась. Внезапная нежная дружба между Споком и Маккоем была скорее приятным бонусом, чем разочарованием. Явный на ее фоне профис канонического киркоспока не раздражал. Почему-то отдельно порадовало, что Кирку не попытались подложить новую бабу. И поиски Кирком себя в общем смотрелись вполне гармонично.
NB: Я не смотрела ни одной серии оригинального сериала. О вселенной СТ знаю только то, что было показано в ребуте. Меня такое положение дел устраивает. Но фички - любые - я читаю с удовольствием. Так что, если у вас есть чем поделиться, с радостью почитаю. Пейринг - любой слэшный, размер - от миди и выше.

@темы: Кино